...романтический образ товарища Фролло весьма успешно способствует продвижению в юные умы самых вредноносных патриархальных идей о человеческой сексуальности.
Потому что они действительно сочувствуют Клоду гораздо больше, чем Эсмеральде, которая оказывается "полной дурой" и "глупенькой девочкой" не просто за влюбленность в Феба, но и из-за не-влюбленности в Клода. Увы, все старания Гюго в реалистичной лепке ее характера пропадают втуне: читательницы не узнают себя в этом кривом зеркале, они ничему не научаются касательно собственных влюбленностей. Проблемой Эсмеральды они считают не то, что она была молода и наивна, как и все мы (когда-то)), а то, что она была влюблена не в того.
А с другой стороны, конечно же, неотделима и оборотная сторона: интерпретация уже мужской сексуальности. "Бьет - значит любит", причем в самом махровом варианте. Мужчина не может себя контролировать, и это доказательство силы (и глубины, и красоты...) его чувств. (А женщина, уж конечно, должна просто растаять перед столь лестной для нее атакой.) Ну и дальше я могу просто вольно пересказывать известную статью, но и так все понятно.
Думаю, что это совсем не то, что Гюго туда писал, но это именно то, что многими молодыми читательницами там прочитывается. "И это очень печально."
Я люблю Клода Фролло именно за то, что он чувствует, что его страсть его ужасно унижает. Мне нравятся принципиальные люди. Даже если - особенно если! - их принципы неверны, построены на песке и весь ход произведения служит именно для того, чтобы их опровергнуть.
...Так, вроде никаких выдающихся глупостей не написала? Время-то!..